Modelos de color Parte 2

Por: Alejandra SENA | |

Modo RGB

La modalidad RGB está directamente relacionada con la forma en que la visualización de pantalla se compone con las luces de los colores primarios rojo (R), verde (G) y azul (B). Dando el 100 % de porcentaje a cada una de las tres luces de color primario se producirá el blanco; dando O % a cada una se producirá el negro, y dando 50 % de valor a cada una se producirá un gris medio. En la situación del gris medio, si cambiamos el rojo a O %, podemos conseguir un cian oscurecido. De forma similar, en vez de cambiar el rojo, podemos cambiar el verde a O % para obtener un magenta oscurecido, o bien cambiar el azul a O % para obtener un amarillo oscurecido. Si a una de las luces de color primario le damos el 100 % Y a otra el O %, entonces le podemos dar diferentes porcentajes a la tercera para producir gamas de colores de fuerte intensidad con todas las variaciones de tono.

Modo CMYK

La creación de colores en la modalidad RGB involucra el proceso aditivo de mezcla de colores. Trabajar en la modalidad CMYK es parecido a trabajar con pigmentos e involucra un proceso sustractivo como el relacionado con la impresión comercial. Las cuatro barras del mezclador de colores representan las cuatro tintas de proceso: cian, amarillo, magenta y negro. Podemos deslizar los botones por las barras cian, magenta y amarillo para probar las mezclas resultantes, y usar la barra del negro para oscurecer. Cuando el negro y uno de los tres otros colores permanecen en porcentaje cero, podemos obtener tintes claros de colores completamente saturados. Con C, M e Y en iguales porcentajes y K en cero, resulta un gris neutro. El gris neutro también se forma cuando C, M e Y están en porcentaje cero, y sólo se mueve la barra del K. Para los colores apagados, podemos empezar con un gris obtenido con igual porcentaje de C, M e Y, y manipular sólo uno o dos de ellos para dar una sutil coloración. Si empezamos con un gris neutro obtenido con sólo la barra K, y usamos sólo una o dos de los barras C, M e Y para dar coloración, no podemos producir un color apagado, en cambio, se produce una tonalidad clara. El agrisado de un color requiere la presencia conjunta de C, M e Y en la mezcla.

Modo LAB

En 1931, en Francia, se realizó un congreso que reunió a varios especialistas con el objetivo de definir un patrón de medición de colores que pudiera usarse en todo el mundo. El resultado fue la creación de la Commission lnternationale d'Éclairage (ClE), organización que desde entonces ha propuesto y actualizado especificaciones para medir el color, ajustando estos valores a la habilidad del ojo humano para distinguir entre dos tonos similares, en lugar de usar valores matemáticos absolutos.

El modelo de color L*a*b se basa en el modelo propuesto por la CIE (Commission Internationale d’Eclairage) en 1931 como estándar internacional para medir el color. En 1976, este modelo se perfeccionó y se denominó CIE L*a*b. El color L*a*b está diseñado para ser independiente del dispositivo, creando colores coherentes con independencia del monitor, la impresora, la computadora o el escáner y se utiliza para crear o generar la salida de la imagen.

El color L*a*b consta de “L” un componente de luminosidad o brillo (L) y dos componentes cromáticos: el componente “a” (parte del espectro de colores que va del verde al magenta) y el componente “b” (parte del espectro de colores que va del azul al amarillo).

Modelo L*a*b: A. Luminancia=100 (blanco) B. Componente verde a rojo C. Componente azul a amarillo D. Luminancia=0 (negro)

En Photoshop, el modo Lab (los asteriscos se han eliminado del nombre) tiene un componente de luminosidad (L) comprendido entre 0 y 100. En el selector de color, el componente a (eje verde-rojo) y el componente b (eje azul-amarillo) pueden estar comprendidos entre +127 y –128. En la paleta Color, el componentea y el componente b pueden estar comprendidos entre +120 y –120.

El modo Lab se utiliza para trabajar con imágenes Photo CD, editar la luminancia y los valores de color de una imagen de forma independiente, mover imágenes entre sistemas e imprimir en impresoras PostScript de Nivel 2 y Nivel 3. Para imprimir imágenes Lab en otros dispositivos PostScript, primero convierta a CMYK.

El color Lab es el modelo de color intermedio que utiliza Photoshop al convertir de un modo de color a otro.